●杨军

　　当我接到进入话剧《李叔同》剧组的通知，真是兴奋异常。首先，能和赵大民导演合作，由赵导指导我的艺术创作，是我自《钗头凤》以来的夙愿。在《钗头凤》剧组建组排练时，我曾多次要求能进组参加排练，得到赵导的亲自指导。但因种种原因未能如愿。此次能实现多年的愿望了，所以非常兴奋。我暗暗下定决心，一定要好好珍惜这次机会。我知道在赵导的指导下，在文学水平和修养方面，角色分析能力方面，演技水平方面会有较大的进步和提高。因为在《钗头凤》排练期间已有所耳闻，也是我通过观看《钗头凤》演出后的最大体会。还有一点是这次能和路希老师、范志芳老师、常汝言老师、孟春江老师在一起合作真是一大幸事，肯定会获益非浅。四个月的排练演出过去了，建组之初的预测都一一得到了证实。

　　一、大民导演在外表上给人一种温文尔雅的感觉，对演员爱护有加，从不像有的导演那样发脾气、骂人，创作气氛非常宽松。但经过和赵导的合作，才知道他对艺术真正称得上是精益求精。剧本七易其稿、字字斟酌。对演员表演的要求更是一丝不苟，也更加严格。而且他是每一场演出都在观众席里认真观看，做记录，第二天把头一天的所记录的内容转达给大家，使我们对每一场演出都不放松，都有所提高。这也是我在话剧剧组中从没有遇到过的。这种对艺术的无止境的要求也深深的感染了我们每一个剧组成员。

　　剧组一建立，导演就从做好多年已经不做了的人物自传等案头工作开始要求。同时他拿来了好多有关资料要求演员们学习，这是非常重要的一步。我对李叔同及其家庭的了解不是很多，如果没有这些资料的学习，没有导演对这一段历史和人物的剖析，不做人物自传等这些案头工作，作为表演者来讲肯定在表演上只是图其表面，不能深入。所以，以后不管遇到什么角色，也不管角色大小，都要努力了解历史背景，挖掘并把握好人物关系、人物性格，一定要做人物自传，做细、做好案头工作。

　　二、这次能够和路希等老艺术家们合作，也使我感觉到非常幸运。他们对艺术的执着追求、精益求精的精神，一直在鞭策着我的艺术创作。我兴奋的是又能在老艺术家的亲切关怀呵护下完成创作任务，使自己在艺术创作上有一个很大的提高，这是花多少钱也买不来的机会。同时又感觉压力很大，我怕自己的文学水平有限，对角色理解的不深不透而影响了剧组的排练，影响演出质量。所以，自己从案头工作开始，借阅了有关李叔同的家史和他所处的历史背景等资料，做了人物自传等较为细致的案头工作，做到了脑中有背景，心中有人物。在做案头工作的同时就开始了台词的准备工作。我就这么想：自己在《李》剧中只有第一幕中这一场戏(当时还不知道后面大和尚的戏导演要直接展现在舞台上，而且选择我来扮演大和尚)，如果连台词都背不下来，那就说不过去了。所以，当正式开始对词时，我已经将自己的台词都背了下来。这也是向老艺术家们学习的一种起码的态度。我看到每一位老艺术家都能够做到：一进入排练就能够抓住他们所扮演的人物的核儿。这说明他们准备工作细致深入，文学功底深厚，艺术经验独特、台词功夫扎实。榜样的力量是无穷的，以路希老师为代表的几位老艺术家们，从开始排练到演出结束，一直对剧组中的中青年演员关怀备至，看到表演中好的地方就及时给予肯定和鼓励，看到不足之处，就及时给予指正，并手把手的教给你怎么做。这是我们在这个剧组中感到最幸福的地方。也不是一句两句话所能完全表述出来的。

　　三、说说我扮演李叔同的二哥李文熙和大和尚这两个人物。自己从来没有扮演过这类人物，本人和这两个角色也有很大距离。通过对李叔同所处的那一段历史的了解，对李文熙这个人物渐渐的清晰起来。父亲去世后，就把当时只有五岁的李叔同托付给了文熙，也把这个家交给了文熙，而李文熙当时也只有十八岁。虽然李文熙和三弟李叔同是同父异母的兄弟，但他没有辜负父亲的嘱托，对李叔同的启蒙教育是由他完成的。因此，李文熙是对李叔同的成长有较大影响的人物之一。他对三弟李叔同的感情也是非比寻常的，非常疼爱。因此，在表演上我也突出了对叔同的感情上进行挖掘。因为李文熙这个人物只有在第一幕出现了一次，而这一次就要把我所了解到的东西，与李叔同，与全家每个人的关系通过这唯一的，有限的一段戏中尽可能的充分地表现出来，还是有一定难度的。虽然戏不多，但绝不能掉以轻心，不能把这个人物处理成群众或大群众。正因为文熙和叔同的这种非比寻常的特殊的感情，以及文熙在这个家里的位置，就更不能把这段因李叔同刻的一方印章而可能引来的对全家的灭顶之灾、杀身之祸的变故的处理简单化。上场之前，我已从严范老派来的人处了解到了事件有多么严重。鉴于对叔同的感情和疼爱，我在见到叔同后怎样把这个变故告诉他，也是非常矛盾的。因为当时弟弟的年龄小，依照对他的了解，如果直接把情况和盘托出，第一怕他接受不了，第二又怕吓着三弟。因此，当弟弟问到：“二哥您怎么过来了，有什么事吗？”我的处理是先犹豫一下，(怎么跟弟弟说)然后决定还是从先问他印章的事开始，到了不说不行的时候才把：“刚才崇文堂的严范孙老先生秘密差人来……”等等等等怎么回事说给他听。对三弟的与人为善、心地单纯，认识不到世间的险恶、人心复杂的态度是即欣赏又着急，还有点生气。才说出了“你可真是菩萨心肠人家都把你出卖了，你还说他好人品……”。妈妈和三妈、静娴等上来之后，那一段文熙决策的戏，在刚开始排练时把握的不好，内心光是一个“急”，这样就显得文熙这个人不够沉稳，有些慌张。导演和路希老师看了后就提醒我说：文熙在此时此刻绝不能慌，父亲去世后，文熙就是一家之主了，你要是慌了，别人就更没主意了，也不符合这个人物。我才了解到了文熙在这个家中的位置，这段戏也稳了下来。当我说到：“此事关系重大，自然是越远越好”不是简单的说出台词就完了，为了突出文熙和叔同的感情，用一种即舍不得三弟走，又不得不舍的感觉说出这句话。当严范老说到：“三弟此次虽然是避祸别家，但塞翁失马焉知非福”时，我的处理是把目光从严范老移至叔同，看着叔同的背影，想到马上就要与三弟分离，再见不知何日，一下触动了难舍难分的心弦，几乎流出泪来。在和严范老告别时的处理也不能一般化。要带着全家人对严范老的感激，感激他的救命之恩。带着全家人对严范老的尊重，尊重他的德高望重。有很多场次的演出是含着眼泪说出：“严范老，您慢走……，明天见！”的。还有我所扮演的大和尚与小苏扮演的小和尚一起，得到了观众、同行的好评，说我俩是大悲院借来真和尚，我认为这是对我们的最高评价。以上几点是我对人物的一点初浅的理解，也是我在表演中的几点所谓得意的地方。

　　四、还有值得一提的是这次和同龄人，还有和年轻人的合作。导演和老艺术家们给这个剧组创造了一个非常和谐的创作氛围，也使得整个剧组的所有演员都能够保持轻松欢愉的创作状态。还有王继世对艺术的执着追求、孜孜不倦、认真刻苦、废寝忘食，虽然离家近在咫尺，但却连续几个月有家不回，一心扑在创作上，是我永远学习的榜样。剧组中的其他演员的刻苦认真、谦虚学习的创作态度都值得我好好学习。再有就是年轻演员们给剧组带来的勃勃生机，他们谦虚认真刻苦的创作态度，不分份内份外，苦活累活抢着干的精神，以及对老年中年演员的关心和照顾，也非常值得我学习。

　　总之，在《李叔同》剧组中这四个月的时间里我能够做到“虚心学习、认真刻苦、踏踏实实、尊老爱幼”，是与剧组中导演和其他演员的榜样作用分不开的，在他们身上我看到了很多的闪光点，是向他们学习的结果。剧组的创作气氛让我留恋，剧组里像一家人似的生活氛围也让我留恋，我盼着能早日尽快的再相聚。