●付晓博

　　不知不觉，《原野》已经演出了几十场。这一阶段的演出工作也暂时告一段落了。从开始建组到现在，想到了许多许多……

　　《原野》建组时，我们还在排另一个戏《就这样把你征服》，所以倍感压力，但也感觉很荣幸能够同时排练两个戏。在《原野》中我担任“白傻子”的“古陶”类形象这一角色。刚开似乎排练的时候，我还不明白导演的意图，对于导演所阐述的“古陶”这一形象理解的也不深入。对于这个原剧本中没有的角色，我真是一头雾水，无从下手，真有些摸不着头脑。

　　随着排练的深入，我渐渐理解了导演所要求的形式感。而我们这些古陶，正是这种形式感的具体体现。在这个戏里导演还创造性地运用了莫扎特的《安魂曲》曲调，导演要求我们用和声的形式具体呈现《安魂曲》。这对我们来说有很大的难度。尽管剧组为此专门请了声乐教师，一段一段的教我们，我还是经常错，一到和声就唱到别的声部去了。随着时间的推移和每天不停地排练，我渐渐找准了调子，能够唱准和唱稳了。

　　在《原野》这个戏中，我们有很多次的出场，而每次出场都要求我们这些“古陶”和谐统一。尤其是在“焦母”扎“小黑子”的那场戏中，我们四个人要从舞台的后面一直晃到舞台的前面，而且戏不能断。在排练之初，我们相互看着还是难以走顺，不是快了就是慢了，要不然就是即便走顺了也总是达不成默契。我们开始寻找方法，例如：我们四个人相互紧贴肩膀，感觉肩膀的移动再调整位置，如果谁错了就轻轻碰一下。随着一场场的演出，我们之间也相互达成了默契、，哪怕是对手的一个轻微的动作，就知道是什么意思。

　　在北京演出时出了点小事故。在“大森林”一场戏中，我们走地位换队形时，舞台忽然停电了，当时我心想：“完了，这回肯定乱了。”但是我还是按照自己平时排练和演出时的直觉来走，等灯光再度亮起的那一刹那，我的心提到了嗓子眼，心里想：“得乱成什么样啊？”等变过队形，我看到大家还是整整齐齐地在自己的位置上，丝毫没有乱。直到现在我想起这一幕还是很激动。这是我们平时认真排练的结果。在关键时刻，面对突如其来的事故，大家都沉住了气，没有显露丝毫的惊慌更没有被事故吓倒。这段经历为我积累了更多的舞台经验。

　　由于剧组的排练任务紧，很多主要演员都是加班加点，一直工作到很晚，如藏倩姐、孙飞、李娟老师、老艺术家孟春江等，焦母的扮演者李淑敏老师才作完手术，身体尚未康复就投入到了《原野》的排练，直到本轮演出结束，李淑敏老师的身体依然很虚弱。作为一名刚刚参加工作的年轻演员，前辈老师们那种精益求精、敬业爱岗，对艺术执著追求的精神深深地打动了我，这是非常值得我学习的地方。剧组里发生过的许许多多感人的小事，已经深深印在我的脑海里。

　　《原野》还没有演完，相信下一阶段的演出我们会做得更好，使之更为完善。