●何琼

　　在中戏上学时，我就看过不同类型、各个版本的《原野》，有传统的、有前卫的，各有各的特点。说心里话，在我看来，都没有达到我心里那个经典的标准。

　　今年一月，剧院《原野》建组时，导演在建组会上说，这个戏服装成功则戏成功，服装失败则戏失败！我听后压力非常大，想着要是不成功怎么办呢？那几天的导演阐述，我听得非常用心，一心想着从导演的阐述里琢磨出一点和服装有关的思路。画了几版的草图，和导演商量，逐渐地我发现，我可以摸索到这个戏中导演想要的究竟是什么了。是什么呢？

　　首先，我们这版的《原野》并不是以服装唯美为宗旨，且和以往的传统话剧服装都不尽相同，而要与整台戏的风格、舞台美术、化妆等等方面相结合，达到统一，从而与演员的表演浑然一体。

　　对于演员的服装，我采用了绵绸这一面料，质感下垂又厚重，还很有肌理；不过它的颜色很单一，只有米白这一种颜色，于是我们采取了先裁布，后染色，接着细致裁剪缝纫，最后进行逐一加工的步骤。每个角色都有象征他们个性的颜色：金子是狂野泼辣的茜红色；焦母是阴郁沉重的暗紫色；仇虎是刚强倔强的深蓝色；大星是软弱淡黄色；常五是老迈的棕色；白傻子则是肮脏的分不清颜色倾向的灰白色……做到这里我总觉得缺少些什么。那天王导看过后说，现在人物服装的款式应该有些个性化的东西，例如金子的领子再开得大点。这句话让我恍然大悟，由此开始在服装款式上做文章，加上了好多细节。最后的结果令导演很满意。服装款式的刻画有如雕像，给人留下很深的印象。奇异的色彩、奇异的性格、奇异的肖像，所表现的是仇虎强烈的仇恨和扭曲的灵魂，环境的压迫和折磨，把人变成了“鬼”，连那种复仇的强大的力量也是奇异的，服装用某种程度的夸张、象征，融合象征主义的手法来予以表现，人物的性格特征因此更加鲜明。

　　在这个戏中，虽然不是角色但却不可或缺的便是那九个古陶形象，他们是角色的类形象，有时替角色说话，有时替角色做动作，他们和角色既有联系又有区别；他们来自黄土地，是黄土烧结而成。为了表现古陶形象的厚重感，我找到了仿皮毛一体的面料，制作步骤和角色一样，也要通过染色、裁剪、制作的过程。不同的是，最后还要在上面画出班驳的效果，凸显出土陶的质感。这个过程是艰苦而又有成就感的，在助手艳子的帮助下，我们完成了并达到了导演的要求。

　　排练过程中，导演又增加了一个人物：一个拉大提琴的女孩。她时而上场时而下场，随情节变换曲调，情节欢快曲调即欢快，情节忧伤曲调即忧伤。最后我为他设计的是一身黑色的长裙，长长的袖子随拉提琴的动作而摇曳，裙上画着几羽白色的羽毛，整个服装美丽又诡异。公演之后，有一天导演跟我说，好多人对他讲，《原野》的服装不错。他也很满意。我心里非常高兴，觉得这是对我工作的一种肯定。